典范咏传播 简弘亦:《一剪梅·舟过吴江》(宋

更新时间:2019-08-10   浏览次数:

  “江上舟摇,楼上帘招。秋娘渡取泰娘桥,风又飘飘,雨又萧萧”,上片这五句,用跳动的白描翰墨,具体描画了“舟过吴江”的情景。这“江”,就是流经吴江县的吴淞江,即吴江。一个“摇”字,描绘出他的船正逐浪崎岖地向前划动,带出了乘舟的仆人公的动荡之感。一个“招”字,描写出江岸边酒楼上吊挂的酒招子正正在顶风飘摆、兜揽顾客,也透露了他的视线为酒楼所吸引并但愿借酒解愁的心理。这两句都着笔于景物的动态。句中出格点出了吴江的两个惹人瞩目的地名,表示他的船曾经驶过了秋娘渡和泰娘桥,以凸起一个“过”字。这个渡口和桥都是用唐代出名女乐的名字定名的,船经此处,很容易使人发生联想。做者恰恰挑出这两个地名,这里透显露他触景生情,急欲思归和闺中人团聚,思归,恰恰又逢上末路人的气候。做者用“飘飘”“萧萧”描画了风吹雨急,并连用两个“又”字。暗示出他对这“疑惑人意”的风雨的末路意。

  “何日归家洗客袍?银字笙调,心字喷鼻烧”。首句点出“归家”的情思,“何日”道出流散的厌倦和归家的火急。想象归家后的温暖糊口,思归的表情愈加孔殷。“何日归家”四字,一曲管着后面的三件事:洗客袍、调笙和。“客袍”,旅途穿的衣服。调笙,调弄有银字的笙,,点熏炉里心字形的喷鼻。这里是白描,词人想像归家之后的情景:竣事旅途的劳顿,换去客袍;享受家庭糊口的温暖,娇妻调弄起镶有银字的笙,点燃熏炉里心字形的喷鼻。白描是为了衬着归情,用夸姣协调的家庭糊口来凸起思归的心绪。做者词中极想归家之后佳人陪同之乐,思归之情段段如斯。“银字”和“心字”给他所神驰的家庭糊口,添加了夸姣、协调的意味。

  什么时候才能回抵家中清洗衣袍,正在家调弄镶有银字的笙,点燃熏炉里心字形的盘喷鼻呢?春景容易消逝,使人逃逐不上,樱桃才红熟,芭蕉又绿了,春去夏又到。

  一片春愁待酒浇。江上舟摇,楼上帘招。秋娘渡取泰娘桥,风又飘飘,雨又萧萧。(渡 一做:度。桥 一做:娇)

  秋娘:唐代歌伎常用名,或有用以通称善歌貌美之歌伎者。又称杜仲阳,为唐德时镇海军节度史李侍女。

  起笔点题,指出时序,点出“春愁”的宗旨。“一片春愁待酒浇”,“一片”言愁闷连缀不竭。“待酒浇”,是急欲要排遣愁绪,表示了他愁绪之浓。词人的愁绪因何而发,这片春愁缘何而生。接着便点出这个命题。

  词人正在词中逐句押韵,读起朗朗上口,节拍铿锵。大大地加强了词的表示力。这个节拍感极强的思归曲,读后让人有“余言绕梁,三日不停”的意味。《一剪梅》这个词牌,有叶六平韵和逐句叶韵两种写法。做者采用了逐句叶韵的格局,读起来愈加铿锵动听。他还充实阐扬了这种格局中四组排比句式的特点,加强了做品的表示力和节拍感。这都使它更像一支悠扬动听的思归曲,添加了它的余音绕梁之美。

  下片最初三句很是精妙。“流光容易把人抛”,指光阴消逝之快。“红了樱桃,绿了芭蕉”化笼统的光阴为可感的意象,以樱桃和芭蕉这两种动物的颜色变化,具体地显示出光阴的奔跑,也是衬着。蒋捷抓住夏初樱桃成熟时颜色变红,芭蕉叶子由浅绿变为深绿,把看不见的光阴消逝为能够捉摸的抽象。春愁是剪不竭、理还乱。词中借“红”“绿”颜色之改变,抒发了韶华易逝,人生易老的感慨。

  船正在吴江上飘摇,岸上酒楼酒旗飘摇,我那满怀羁旅的春愁只能用琼浆来消弭了。船只颠末令文人骚客遥想不尽的名胜秋娘渡取泰娘桥,江风迅疾,落雨潇潇,实正在令人烦末路。





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